Vi kom i kontakt med instrumentets skapare Sam Spacey, som också var ansvarig för Zero-G's Phaedra synth för några år sedan, för att ta reda på vad Epica har att erbjuda ...
Hej Sam, först, kan du berätta lite om din egen musikaliska bakgrund?
Sedan 1997 har jag haft 43 utgåvor under olika namn, undertecknades till Sony på en punkt med spår i diagram ... MTV-video osv. Jag har just slagit 40, jag tror att dessa dagar ligger bakom mig så konstigt nog tycker jag att jag tycker om ljuddesign mer än att komponera, där jag befinner mig idag.
Vad var det ursprungliga målet för detta instrument?
ville ha en verkligt episk synth, en synth som inte fick några fyllmedel utan bara de vackraste och uppmärksammande ljuden jag kunde designa. Det måste vara mer än bara en uppspelningsmotor ... det måste vara en synth i sig själv. Moderna datorer hade avancerat nog för att kunna hantera större prover och också sätta fler multipelprover än tidigare, så jag ville skapa något med verklig konstnärlig frihet från tekniska begränsningar.
Som ett stort fan av färg i ljud visste jag att jag skulle behöva gå ut med hårdvarufixen. Vad jag menar med detta är att du kan ta ett tekniskt perfekt prov inspelat genom de bästa omvandlarna men ändå hamna med något som inte har någon själ till det. Jag provar fortfarande genom min Akai S950 för trumslag av den anledningen, det gör bara något till ljudet.
Så det handlade om att plaskas ut på lite hårfärgad hårdvara för att spela in och komma ner till den.
Hur lång tid tog det att skapa?
Tre år totalt, de två första av dessa var lite långsamma eftersom jag jobbade heltid på inspelning av projekt också vilket tog mycket tid. Epica gjorde musik kul när jag arbetade med det så jag gick på heltid på Epica förra året. Det gynnade verkligen av heltidens uppmärksamhet på detaljer.
Som alla anständiga biblioteksutvecklare säger er, det är redigeringen av proverna som tar mycket av tiden. Var och en av de 16,548 XNUMX proverna måste kontrolleras, redigeras och slingas med mänskligt öra och hand. Jag blir irriterad av lata utvecklare som låter en maskin göra det för dem. Jag trotsar vem som helst för att höra mina looppunkter, det här är tidsdödaren som i ett säkert ”förinställt” måste du spendera mycket tid manuellt på att flytta slingpunkterna för varje prov så att du bara inte kan höra var det var slingat. Problemet blir tiofaldigt när du har att göra med stereoprover ... du kan verkligen inte automatisera dessa saker, men när det är klart känner jag att det är värt det.
Inga virtuella syntar användes för proverna, allt kommer från de stora kanonerna i synthesizer hall of fame. Tänk stort Oakley Modular, Sequential Pro 1, Arp Odyssey, Future Retro, Matrix 6 och mycket mer från analogen tillsammans med DX7, D50, Akai S-950. Lägg till lite udda som den lokala förskolekören och du har en ganska blandning. Eventide H8000FW var bara en riktig öronöppnare för FX, jag har verkligen aldrig hört något liknande, det var en viktig del i detta bibliotek.
Berätta mer om de viktiga bitarna med analog och digital hårdvara som du använde för de 17,000 XNUMX+ proverna som finns i Epica.
Synthet som jag fortfarande måste skrapa ytan på är min ständigt expanderande hembyggda Oakley analoga modulära synth, oscillatorerna på denna synth även på den lägsta anteckningen eldljudfrekvenser som slår över 30 kHz och ljudets rikedom är bara en sak av skönhet .
Stolthet i platsen för hårddiskinspelningskedjan måste gå till UBK Fatso som du bara måste slå på för att allt som går igenom det ska ha den solida viktiga organiska känslan. Jag kanske har överdrivet enheten några gånger med avsikt för att få en viss ton. Epica låter produceras och gillar en skiva direkt ur lådan.
En av de överraskande höjdpunkterna för mig var att min svägerska kom på besök med dålig förkylning för att spela in hennes fantastiska röst. Vi fortsatte med sessionen och slutresultatet att, på grund av hennes förkylning, "Aaaahs" som jag provade bara käkar släppte, efter att ha slingrat och lagt till lite Neve, UBK och H8000FW godhet var resultaten verkligen änglliga.
Som Kentucky-översten tänker jag inte ge bort mina hemliga kryddor ... men jag kan säga att jag har använt en UBK Fatso på allt tillsammans med en viss UBK EQ, Radial DI kommer in i ett par Neve 1073N-förförstärkare och ibland Thermionic Culture Vulture. Den fantastiska Eventide H8000FW Fx-enheten och Lexicon PCM 81 och PCM96 var också starkt använda tillsammans med många analoga fasare, analoga förseningar och vissa distorsionsenheter. Allt hamnar i ett Lynx Aurora 8-ljudkort.
För inspelningarna använde du "en mycket boutik-kedja med analog hårdvara" - kan du berätta mer om det?
Jag måste erkänna att jag är lite hårdvarusnobb när det gäller provtagning. Det är inte så att jag inte gillar VST fx utan det är bara att den extra vikten från alla övertoner som bara sipprar från den analoga växeln gör det värt det för mig att få ljudet korrekt vid källan snarare än att applicera fx inuti datorn.
Vad skulle du säga är de 3 bästa försäljningsställena för Epica?
1: Ljudet, det är stort, härligt och en helt annan smak än allt annat där ute. Kontakt 5: s motor har verkligen vuxit sedan Phaedra, filtren i Kontakt 5 är nu riktigt bra. Jag gav användaren 6 av de bästa filtervalen för syntesen.
2: Epicas GUI-gränssnitt för synthesizer ger användaren så mycket kontroll över ljudet och får de kreativa juicerna att gå snabbt när de skapar nya ljud. Jag har funnit att jag inte går in i Kontaktmotorn när jag gör förinställningar eftersom Epica GUI är mycket snabbare.
3: Den stora storleken på 16,548-exemplet på 12 GB-biblioteket och över 600 förinställningar, alla redigerbara, betyder att denna Synthesizer kommer att fortsätta när andra bibliotek faller ur modet. Detta är dock inte en förinställd maskin, gränssnittet gör det så snabbt och enkelt att rulla dina egna förinställningar för ditt eget unika ljud.
Vilka typer av musik skulle Epica vara särskilt lämplig för?
Ursprungligen tänkte jag Film Score-musik med betoning på strängar och kuddar men biblioteket fortsatte att växa till andra områden så jag gick bara med den.
Electronica och Ambient-kompositörer kommer att älska detta men också alla typer av musik som vill ha ett enormt mångsidigt synth-bibliotek som inte låter som ett virtuellt instrument. Alla som är uttråkade med samma två-dimensionella virtuella synth-förinställningar bör titta in i detta bibliotek eftersom det verkligen har sitt eget ljud. Jag kan tänka mig att många radio- och TV-annonskomponister kommer att älska detta bibliotek.
En av mina Betatestare svär nu av Epica för hans Drum and Bass release.
Ditt tidigare virtuella instrument Phaedra blev hyllat för sin "obsessiva uppmärksamhet på detaljer" och "utmärkt värde för pengarna", vad är de viktigaste skillnaderna mellan det instrumentet och Epica?
Ännu mer obsessiv multisampling lol… .årligt! Kudden / sträng multisamplarna mappas aldrig mer än 1 anteckning från deras ursprungliga prov och de flesta är för 7 oktaver när det är möjligt. För de kortare ljuden som bas pratar vi om alla samplade toner samt upp till 4 runda robins per ton. Jag är ganska känslig för aliasing så jag tror inte på att sträcka prov upp på tangentbordet ... det låter helt enkelt inte rätt.
Till exempel behövde de kortare ljuden som något av Pro 1- och Odyssey-synthljuden den typ av uppmärksamhet som normalt skulle gå in i ett trumma-bibliotek. Varje anteckning som samplas med Round Robins behövs på synthesizer-ljud eftersom inga två anteckningsnycklar träffar lika. Detta är en stor del av ljudet, och spelar 16: e anteckningar på samma ton med runda robins ger liv och analog slumpmässighet till ljudet. Att göra detsamma med en enda provanmärkning låter bara ... ja ... samplas.Efter att ha lärt mig enormt mycket från att skapa Phaedra tidigare, hade jag också samlat in en större mängd mer unik analog utrustning. Med tanke på den här gången skulle jag verkligen driva gränserna för vad som var möjligt med den nya Kontakt 5-motorn.
En liknande teknik användes med längre ljud där en slumpmässig (alla variabel i GUI) provets startpunkt användes så att du aldrig träffade samma startpunkt när du utlöste provet. Så här fungerar en riktig analog synth oscilator och det gör verkligen en stor skillnad.
För filter svep där det var möjligt använde jag det riktiga filtret från synth jag samplade med hjälp av hastighet för att prova startsticks för att ge användaren realtidskontroll över det faktiska hårdvarusyntesfiltret. Det är svårt att förklara med ord men jag skulle ha den synth som jag hade samplade spelar sida vid sida till den förinställda jag byggde för att säkerställa ett så exakt ljud som möjligt.
Slutligen, något du vill lägga till om Epica som vi inte har täckt här?
Jag är väldigt imponerad av GUI-gränssnittet, killen som samlade det slutliga gränssnittet gjorde ett bra jobb och arbetade nära med mina krav. Jag älskar det faktum att om du vill kontrollera någon av EPICA-gränssnittsknapparna, allt du behöver göra är att högerklicka på GUI-ratten och sedan bara vrida din midi-kontrollknopp ... det är det ... gjort!
Jag gjorde också något som jag inte tror har gjorts tidigare, i de huvudsakliga multi-förinställningarna använde jag också de utmärkta H8000fw- och PCM96 fx-enheterna för att lägga till ett efterklang som jag kände passar förinställningen. MEN… .. reverb är justerbar i volym eftersom den har sin egen förinställning i multien. Så om du vill ha mer, mindre eller inget alls, justera bara det i multi inom en sekund. Du kan också syntetisera efterklanget som skapar några mycket unika ljud.
Tack Sam! Epica drivs av Free Kontakt Player, ta reda på mer av klicka här
