Du kan få ett brett utbud av ljud med kontrollerna i gränssnittet. Det kan dock vara distraherande att behöva bekanta sig med ett nytt gränssnitt medan du skriver musik.

Det är därför NKI-förinställningarna har gjorts för dig.

Dessa är kopior av huvud-NKI som har justerats för att dra största möjliga nytta av det breda utbudet av ljud du kan få ut av Shadow Strings.

NKI-förinställningarna är organiserade i två huvudmappar: Grundläggande och Designad.

- 66:an Grundläggande förinställningar är användbara om du vill ha ett mer naturligt, obearbetat ljud. Du kan lägga till dina egna fördröjningar\reverbs\eq's i kedjan efter Kontakt.

- 50:an Designad förinställningar gjordes för att visa hur långt proverna kunde skjutas med hjälp av de inbyggda effekterna och kontrollerna.

Tips: Alla ljud i biblioteket kan laddas från vilken som helst av NKI:erna. Prova att ladda en designad förinställning och ändra sedan till ett annat ljud från patchpanelen!

De andra ljuden i varje nki har lämnats i olika inställningar. Vem vet vilka ljud du kan hitta på det här sättet.

Följande kommer att förklara kontrollerna för varje patch och ge lite bakgrund om de inspelningstekniker som används.

Dynor

upprätt

Ingen av dessa två artikulationer använder vibrato. Detta ger sustainen ett kallare, mer olycksbådande ljud. Allt intresse genereras genom att subtilt ändra bågens hastighet, tryck och placering över tiden. Subs är nedfällda versioner av proverna. Subsarna på egen hand låter inte bra, men skiktade undertill ger de en fin tyngd till dynan.

Artikulationer:

Mild: Slumpmässiga frekventa byten av bågen skapar en mjukt böljande textur.
Hård: Långsam, stadig böjning skapar spänning och spänning.

Fjärrkontroll

Cello 1: Tillverkad 2018 av en tillverkare i Minnesota. Den har ett raffinerat ljud. Panorerade centralt.
Cello 2: Tillverkad i Kina någon gång på 2000-talet. Den har ett fylligt varmt ljud. Den är nedstämd ett halvt steg för alla inspelningar, för att värma upp ljudet ännu mer. Panorerade något åt ​​vänster.
Cello 3: Tillverkad i Louisville, Kentucky 1954. Den har en rustik kvalitet, som har lyfts fram ännu mer genom att trimma ner den ett helt steg. Panorerade något höger.

VISKA: Lager i ponticellolagren inspelade från var och en av de tre cellorna. Du kan tona in och ut det här lagret medan du håller anteckningar för att göra dina egna svällningar.

tremolo

Istället för att skikta in separata prover, görs suben med hjälp av en sinusvåg vars volym moduleras av en långsam LFO.

Fjärrkontroll

Använd TONE-ratten för att övertona mellan 3 dynamiska lager:

1. Luftig, över greppbrädan.
2. Frisk, halvvägs mellan greppbräda och brygga.
3. Spindelaktig, nära bron.

sväller

Genom att lägga ihop 3 cellos har swells en ensemblekänsla. De 3 cellorna spelades in separat, överdubbade samtidigt som man lyssnade på varandra. Detta sätt att spela in ledde till en ganska trevande spelstil som ger ett unikt ensembleljud.

Suben använder ett nyckelspårat peaking-filter för att öka den fundamentala frekvensen för samplingarna.

2 Bar Swells (120 BPM): En stålstark spelstil skapar spänning och spänning. Ingen Vibrato.

4 Bar Swells (120 BPM): En smäktande spelstil utan vibrato.

Viska

Denna artikulation är en dyning som skapas genom att föra bågens pinne över strängarna. Denna teknik skapar en otydlig ton, som om cellon viskar. Suben använder ett nyckelspårat bandpassfilter för att förstärka samplernas grundfrekvens, nedåt en oktav.

Loops

Slingorna är multisamplade och består av upprepade toner, böjda och plockade rytmiskt. Vissa repetitioner är ganska mjuka och låter svagt. Andra upprepningar kan sticka ut oväntat. Denna spelstil lämpar sig särskilt väl för delay och reverb. När du väl skruvar upp fördröjningen börjar de mjuka och högljudda repetitionerna att läggas ihop, vilket skapar en fascinerande blandning av ljud.

Föreställningarna är inte tänkta att vara konsekventa över tangenterna. Varje tangent kommer att låta olika. Om du spelar flera tangenter samtidigt kan du höra dynamiken i varje sampel förändras oberoende av varandra. Tanken är att genom att hålla i en eller två tangenter kan du skapa en improvisatorisk klingande textur som förblir fräsch och intressant under ganska lång tid.

Målet under inspelningen var att utforska alla de olika klangfärgerna som händer samtidigt som man upprepar toner med olika dynamik. När du slår eller bugar ett snöre som redan ringer händer det många lyckliga olyckor. Ibland får man ett hårt surrande ljud. Andra gånger kanske du betar strängen mjukare än du tänkt, men det slutar med att det låter bra i sammanhanget. Det finns alla typer av ljud som du förmodligen inte skulle kunna tänka dig att använda ensam, men som låter intressanta i en loop.

Alla slingor kommer automatiskt att tidsutsträckas för att passa ditt projekts BP.

OBS Pianoslingor -De sista 2 artikulationerna i Percussive Quarters och Percussive Eighths Loops är inte cellon utan pianon! När du klumpar på strängarna på ett piano får du ett väldigt pirrigt ljud, som lite påminner om en hamrad dulcimer. Det är det perfekta ljudet för den här typen av bibliotek, så det ingick även om det är lite avvikande eftersom allt annat är cello.

Artikulationer:

Böjda fjärdedelar, åttondelar och sextondelar: De olika hastigheterna gör att stråken kan interagera med strängarna på några unika sätt och skapa varierande klangfärger som slagverk, luftigt, studsat och till och med ackordsljud i högre hastigheter.

Perkussiva kvartar, åttondelar, trillingar och sextondelar: Inom dessa patchar kan du hitta en mängd plockade, plockade och chiffade artikulationer i vanliga toner, oktaver och övertoner.

FX

Böjer sig

För ett provbibliotek vill du vanligtvis att proverna ska vara i harmoni. Böjarna är ett provbiblioteks sätt att leka i springorna och ha kul med uttrycksfull intonation. Även om dessa artikulationer kanske inte passar överallt, kan du använda S.START-reglaget för att ändra tidpunkten för böjningar. Och de är bra för kusliga effekter.

Artikulationer:

Scoops and Leers: Dessa böjar når aldrig bekvämt halvsteg över eller under. För att göra subs för det blå skjutreglaget sattes grundläggande synthvågformer upp och omslöts för att passa med de spelade samplen. Normala böjar har en sågvåg, Harmonics-böjar har en sinusvåg och Ponticello-böjar har en fyrkantsvåg. Dessa vågformer valdes baserat på hur lika de låter som samplen.

Fall (långsamt och snabbt): En viskande tona in, sedan en förmanande nedstigning i djupet. Det finns två dynamik som mappas till separata oktaver på klaviaturen. En sinusvågssub används för den mjukare dynamiken, och en lågpasserad sågvåg används för den starkare dynamiken.

Sloka: Sorgligt suckande, som en uggla kanske. Det tar sig nästan ner för halva steget... Fingrar med övertoner skapar ett lätt, skumt ljud, fullt av luft. Suben använder inte en synthvågform -- i stället består den av bearbetade versioner av samplen.

Droppa omvänt: Alla ovanstående böjningar skulle kunna vändas, och det är milt underhållande --kanske något värt att prova efter att du har renderat samplingar från Shadow Strings. Droop är särskilt användbart när det är omvänt, så det ingår som sin egen artikulation.

risers

Det finns 2 sekunders, 8 sekunders och 12 sekunder långa stigare, var och en som separata artikulationer. Olika varianter mappas över tangentbordet så att de enkelt kan läggas ihop. Det var inte vettigt för Risers att ha en sub, så istället används de blå och gula reglagen som en "chopper"-effekt. Det blå skjutreglaget justerar mängden och det gula skjutreglaget justerar hastigheten.

Det finns 3 grupper om 4 toner. Den första gruppen är normal, den andra gruppen är tremolo och den tredje gruppen är ponticello. Tonerna i varje grupp spelar olika stigare. Cellons lägsta sträng stämdes ned en oktav för att göra den lägsta stigaren ännu lägre.

träffar

Det finns bara en Hits-artikulation, och den innehåller en samling skiktade ljud, mappade över klaviaturen i 3 grupper. Tden första gruppen har de kortaste ljuden, den sista gruppen har de längsta ljuden. Mellangruppen är någonstans mittemellan. Dessa ljud skapades genom att utforska vilka typer av konstiga ljud som kunde göras med en cello, och sedan hitta sätt som dessa ljud kunde passa ihop med varandra. Sedan sorterades de efter intensitet så att de kunde mappas till olika hastigheter.

En handfull av samplen från ljuddesignsessionen fungerade särskilt bra när de pitchade långt ner. Underlagren i dessa boom-y-prover.

bakåt

Prover av olika längd mappas över tangentbordet. Dessa prover kan vara användbara som övergångar eller för att lägga till mer textur till stötar. På så sätt är det lätt att blanda tangenter på ditt tangentbord, utforska och lägga upp ljud i lager. Det finns en uppsättning av 5 vispljud utan tonhöjd som dupliceras på varje oktav av svarta tangenter.

En handfull av samplen från ljuddesignsessionen fungerade särskilt bra när de pitchade långt ner. Underlagren i dessa boom-y-prover.

Arps

Arps är temposynkroniserade arpeggios som använder ett mystiskt mönster av mindre tertsar och halvsteg, spelade i korta fragment. Eftersom mönstret är så vagt harmoniskt kan arpsna passa in i många olika tangenter. Spela dem över vilket ackord som helst, och de kommer ofta att skapa gåtfulla harmonier som du annars inte skulle tänka på. Subs består av samplingar, nedåt en oktav.

Arparna använder två tekniker:

Övertoner: Denna artikulation använder en teknik som kallas fingered harmonics, vilket är där du håller ner strängen med ett finger och sedan lätt rör vid strängen längre upp för att få en hög, visslande ton. Med fingerade övertoner kan du bara ändra toner genom att röra hela handen. Som ett resultat blir det lite portamento mellan varje ton. Fingrar övertoner är svåra att spela snabbt och exakt. För att göra dem genomförbara spelades de in med kvartsnoter, och i kortare fragment än Ponticello.

Ponticello: Ponticello-arparna spelades in i åttondelsnoter.

För var och en av dessa två tekniker finns det två sätt att spela dem:

Fragment: Kartlagt över tangentbordet. Låga hastigheter utlöser ett fallande fragment. Höga hastigheter utlöser ett stigande fragment.

Bågar: Mappad till bara ett par nycklar. Arcs består av fragment som redigerats tillsammans utanför Kontakt för att skapa en stor båge som går över hela cellon.